尤中會先生的《墨跡五稿》是對古典詩歌的深情致敬，以書法藝術(shù)為載體，再現(xiàn)了《春江花月夜》《桃源行》《長干行》《麗人行》《琵琶行》五首名篇的意境與神韻。其中，《琵琶行》因藝術(shù)表現(xiàn)尤為突出而重復(fù)收錄，彰顯了尤先生對這一作品的特別鐘愛。

《春江花月夜》一稿，筆墨流轉(zhuǎn)間仿佛可見江流宛轉(zhuǎn)、月光如練。尤中會以行草相間的筆法，勾勒出張若虛筆下“春江潮水連海平，海上明月共潮生”的浩渺景象，墨色濃淡變化暗合月升月落，字里行間流淌著對宇宙永恒的哲思。

《桃源行》則取法王維詩中的隱逸情懷。書法布局疏密有致，用筆含蓄內(nèi)斂，似在摹寫“山口潛行始隈隩，山開曠望旋平陸”的探幽過程。尤中會通過枯筆皴擦表現(xiàn)桃源的神秘，又以圓潤筆觸暗喻理想世界的和諧，整體氣韻高古脫俗。

《長干行》聚焦李白筆下的市井深情。字形小巧娟秀，行筆輕快靈動，恰如“郎騎竹馬來，繞床弄青梅”的童真爛漫。墨跡在工整與隨意間自如切換，既見書法功底，又傳詩歌中商婦思念游夫的婉轉(zhuǎn)情愫。

《麗人行》再現(xiàn)杜甫諷刺筆下的奢靡場景。尤中會采用豐腴飽滿的筆觸，結(jié)體開闊舒展，墨色華滋濃艷，暗合“態(tài)濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻”的貴族氣象。但在某些筆畫的刻意扭曲中，又隱約透出詩人對權(quán)貴驕奢的批判。

兩幅《琵琶行》構(gòu)成整組作品的高潮。第一稿以疾速奔放的筆勢表現(xiàn)“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”的音樂意象，第二稿則用沉郁頓挫的線條刻畫“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的人生慨嘆。前者重節(jié)奏，后者重情感，共同完成了對白居易這首長篇敘事詩的全方位詮釋。

尤中會先生通過這組《墨跡五稿》，不僅展現(xiàn)了中國書法的線條之美，更實現(xiàn)了書法與古典詩歌的深度對話。每幅作品既是獨立的藝術(shù)創(chuàng)作，又是對原詩精神的當代表達，讓觀者在筆墨起伏中重溫唐詩的永恒魅力。